JGH's FILM ARCHIVE

"우린 예전으로 돌아갈 수 없는 거야?"'그는 돌아보지 않았다. 마치 길고 긴 기차를 타고 아득한 밤, 흐릿한 미래로 향하는 것 같았다.' 장면의 무드를 포착하는(시간을 무화시키는) 능력은, 영화의 신이 왕가위에게 내려준 권능인 것 같다. 이 독보적인 재능·테크닉은 늘 관객과 시네필을 영화라는 매체 안에서 취하게 하고 감상에 젖게 한다. 긍정적인 방식으로. (2004)은 왕가위 월드 안에서 여러모로 짚어볼 점이 많은 영화다. (2000)의 직접적인 속편 같기도 하고, 내용적으로는 와 (1994)이 결합된 것 같기도 하다. '영원한 사랑의 봉인'이라는 테마에 있어서는 왕가위 월드의 집대성·총결산처럼 느껴지는 작품이기도 한데, 곳곳에 감독의 이전작들((1990)의 사운드트랙, (1997)의 택시 씬, (1..

최근 각광받았던 일군의 여성 감독 독립영화들처럼 뜬구름만 잡는 이미지·분위기에 침잠하지 않고, 다층적인 레이어로 구성된 깊이 있는 각본으로 완성된 수작. 예나 지금이나 마찬가지인 자본 계급과 권력이 지배하는 학교를 배경으로, 주인공 '명은'(문승아)에 대한 캐릭터 스터디가 돋보인다. 세상이 신경 쓰이는 똑똑하고 예민한 초등학생의 감수성, 사춘기가 빨리 온 조숙한 아이의 특성, 영민과 영악 사이, 치기와 질투심 등 다양하고 디테일한 감정들이 세심한 연출 아래 잘 드러난다. 명은은 흡사 90년대 한국의 프랭크 에버그네일()같은 인물이라고도 볼 수 있는데, 어른 입장에서 충분히 공감하고 이해할 수 있게끔 그려진다. 부모 직업 공론화의 트라우마가 존재했던 (준) 야만의 시기 속 '밝힐 수 없는 창피함'이 메인 ..

"나는 그저 나다.""유일한 인생길은 지나온 길.""stick to the plan." 데이비드 핀처가 이전작(, , )들과 달리, 살인을 추적하는 입장이 아니라 살인자의 입장에서 찍은 최초의 영화. 그런데 그 주체가 연쇄살인마가 아니라 '살인청부업자'라는 사실이 흥미롭다. 프로페셔널 킬러의 크나큰 실수와 그로 인한 수습기가 핀처식 미니멀리즘 스타일로 펼쳐지는데, 일체의 감정과잉·감정이입 여지나 사연 없이, 심지어 확고한 기-승-전-결도 없이 이전보다도 더 옅어진 서사가 특징적. 여러 평자들의 의견처럼 장 피에르 멜빌의 프렌치 누아르 걸작 (1967)의 무드를 많이 차용한 듯 보인다. 악인이 단죄받지 않는 안티-권선징악 결말은 이 세계의 비정함·냉혹함·불가해함을 표상하는데, 이 부분은 감독이 좋아하는 한..